①宝鸡市考古参议所藏春秋时期金柄铁剑

②故宫博物院藏战国时期玉蟠虺纹佩

③湖北省博物馆藏战国时期曾侯乙尊盘

④上海博物馆藏春秋时期蟠虺纹玉饰

⑤故宫博物院藏战国时期蟠虺纹壶

⑥安徽博物院藏春秋时期蟠虺纹铜盨

⑦故宫博物院藏战国时期玉蟠虺纹玦

蟠虺（huǐ）纹是春秋战国时期青铜器和玉器上常见的一种遮拦纹样。“虺”在古代一般指首尾有口的小蛇，《国语》中便有“为虺弗摧，为蛇将如何？”的记叙，三国时期史学家韦昭注“虺，小蛇”。而“蟠”则是对“虺”的形容，即屈曲、盘绕、交叠之意。浮浅来说，蟠虺纹是指两条或两条以上的小蛇相互蟠绕，组成单位且重复出现的纹样。手脚青铜时间“更新期”的流行面容，蟠虺纹以其随机的造型和丰富的推崇体式展现出春秋战国时期纹样的私有好意思感。

勤俭的面容好意思

先秦时期，蛇手脚龙这一幻念念灵兽的原型，多被觉得是祯祥的化身。相似是蟠曲的体式，相较以龙为原型的蟠螭，与蛇纹同宗的蟠虺在视觉上则更为细弱、轻巧，纹样合座上也愈加灵动。

具体来看，蟠虺纹的简化主要体咫尺小蛇头部和眼部的特征迟缓抽象化或隐没，其躯壳组合形态进而成为纹样的主体。自然，不同器物上的蟠虺面容也不尽相易。如藏于河南博物院的春秋时期蟠虺纹曲耳铜鼎上，密布环绕于器物颈部及下腹部的即是蟠虺纹。细不雅，纹样由多个小矩形胪列组成，每个矩形中王人有两条小蛇相互盘绕，蛇头方圆，尾部卷翘，首尾呼应，躯壳折曲，造型随机，刻线酿成的阴阳之形别具几何抽象画的韵味。而在一些玉器中，蟠虺的简化方式则愈加径直。如上海博物馆藏春秋时期蟠虺纹玉饰（图④）中，蟠虺简化为两端卷翘的几何形，排布于玉器名义，似卧蚕又似如意，活泼而充满野趣。

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以蟠虺纹为代表的几何化兽纹恰是春秋时期纹样发展的审好意思趋向，印证着其时青铜锻造时刻的高度发达，以及纹样创造者艺术综合才调的权贵提高。此时，青铜器的冶铸在块范锻造的基础上出现了印模制范，即通过一组完竣的模具便不错翻印出好多同款斑纹范，养殖出多种幻化多姿的图样。蟠虺这种灵动的动物几何纹样恰是稳当了其时表率化模具的发展，在极大提高坐蓐效用的同期，扶持了春秋战国时期纹样特有的勤俭之好意思。

蟠曲的形态好意思

蟠虺纹最凸起的形态特征即是小蛇们屈曲、盘绕的优好意思身姿。蟠曲，不仅是蛇的一种基自己形，更是它们的色和谐言语。即使都是蟠曲，各个器物上的蟠虺形态也各不相易。

蟠虺的蟠曲方式约莫可分为三种，即“C”形、“S”形和“∞”形。其中，呈“C”形蟠曲的小蛇频频较为完竣，照旧宫博物院藏战国时期蟠虺鼎中的蟠虺图案即是典型的“C”形蟠曲。在方形图案单位中，两条“C”形小蛇首尾相对位于中心，四角各有一条小蛇手脚角饰，造型随机、胪列规整又不失灵动。另如战国时期玉蟠虺纹佩（图②）中的“C”形小蛇，为贴合玉佩威严、慎重的气质，形态更见棱角，大小穿插的胪列方式也为器物增添了韵律感。“S”形和“∞”形常以两条及以上的小蛇组合蟠曲的方式出现，照旧宫博物院藏战国时期玉蟠虺纹玦（图⑦）和山西博物院藏蟠虺纹盖豆中的纹样就属于此二种。“S”形的流线蟠曲塑造让纹样富余动感，而“∞”形的蟠曲形态往往愈加繁复多变。

无论在青铜器仍是玉器中，蟠虺的造型通常都是方圆联结，既保留了物象特征又极具遮拦性。其时的贪图者恰是罢免了“不雅物取象”理念，创造出的蟠曲之形才各具特质。不同的蟠曲面容给东谈主带来不同的视觉感受，或直或曲、或疏或密，更可刚毅如山石、卷曲如嫩叶、绵亘如藤蔓，看似是在刻画蟠虺，实则亦然在刻画逶迤玄妙的自然宇宙。

交错的结构好意思

自商代起，将某一动物的躯壳形态赐与重复或解构再重复，成为图案组成的穷困改造要津。蟠虺纹在蟠曲的基础上相互交错的结构，恰是基于对动物形态的重构，从而酿成复杂而有序的平面或空间结构，迪士尼彩乐园3网站营造出密而不挤、繁而不乱的好意思感。

青铜器中蟠虺纹的交错结构约莫不错分为四种：对角型、勾连型、缠绕型和歪曲升沉型。其中，对角型章程性较强，一般所以两条呈“C”形的小蛇首尾相对组合酿成的延续纹样，可见于故宫博物院藏战国时期蟠虺纹壶（图⑤）；勾连型蛇身一般形态较勤俭，常是一蛇首勾连另一蛇尾的延续纹样，如河南博物院藏春秋时期蟠虺纹匜中的纹样；缠绕型的蛇身较为纤细，主要呈“S”形交错盘布于器物之上，可见于安徽楚文化博物馆藏蟠虺纹兽流铜匜；而歪曲升沉型则结构更为复杂，小蛇躯壳常呈现细长歪曲状，有的致使升沉2至3次，酿成长短不一的图形和华贵的视觉后果，照旧宫博物院藏战国时期蟠虺纹鼎上的纹样便属此类。

自然，蟠虺纹不仅在平面中酿成了多样蜿蜒的视觉后果，也通过纹样和嵌入工艺的结协调造出深沉而充满真义的空间结构。如宝鸡市考古参议所珍摄的“秦剑之星”金柄铁剑（图①），呈现出春秋晚期朔方地区繁复丽都的遮拦作风。金柄以黄金镂空雕琢的蟠虺纹为主体，名义刻满鳞状纹理和精致的遮拦线，并嵌入有大都绿松石和色珠，与纹样相互交错穿插，细不雅似群蛇盘踞，又如琼台玉阁，华好意思相配。

蟠虺纹的交错结构是一种严谨的贪图，更是小巧的创念念。在浮浅的几何形基本单位中能展现出长短不一又不失法例的纹样，看似是线条的交错，实则是贪图者制造出的多元空间联系，既隐喻时期的流动，又饱含空间的交叠，更是形与界、心与神的多重交织。

密布的遮拦好意思

自春秋中期启动，蟠虺纹组合体式便出咫尺青铜器上，繁缛精致，小巧丽都。如安徽博物院藏蟠虺纹铜盨（图⑥）上，层层排布的蟠虺纹相互蟠绕交错，密密匝匝布满器身，成百个蟠虺纹小单位扶持出密集而不失韵律的视觉空间，浮雕般密布的纹样如同器物的自然肌理，为其增添了平定的力量感。

蟠虺纹密布的造型在战国时期达到全盛，如湖北省博物馆藏曾侯乙尊盘（图③）中就出现了大都镂空蟠虺纹。这件器物用传统范例和失蜡法等工艺锻造而成，并接受大都焊合工艺。器物合座由尊和盘组成，位于尊沿、盘沿的即是蟠虺纹，主要分为圆雕、镂空以及浮雕三种体式。不同形态的蟠虺纹围聚、胪列酿成器物结构，线索感凸起，遮拦性极强，瞭望繁复无比，近看递次井然。蟠虺纹不再局限于平面化推崇，而是在蜿蜒周折间营造出层层通透的空间结构，令东谈主叹为不雅止。曾侯乙尊盘冲突了商周青铜器尊荣平定的作风，转而追求邃密贤达的审好意思推崇，纹样也搁置了固有的符号性，启动走向隧谈的遮拦性，于精致间迫临自然之好意思。曾侯乙尊盘是我国青铜艺术的巅峰之作，而其上的蟠虺纹在密蚁合展现出的华好意思，也印证着一种全新的艺术审好意思的到来。

密集的纹样排布，符号着这一时期青铜艺术的锻练与蝶变。至春秋战国时期，各诸侯国均掌抓了一定的锻造时刻和贪图才调，此时的纹样贪图强调立体中见繁复，展现出对极致之好意思的无尽追求，体现着贪图者对纹饰措置的娴熟技能以及对图案法例的长远暴露。

非论何种工艺、何种纹样，只须“技”与“谈”的重复，才能汇万象于一器，着实建设器物之好意思。蟠虺纹固然在战国中期迟缓肃清，但其面容、形态、结构和遮拦之好意思却恒久留存于器物之中。小小的蟠虺固然不像馋嘴霸气透澈，也不如蟠螭声势凛然，但那份细而精、密而巧的灵性之好意思，却是古东谈主源于自然又杰出自然的伟大创念念，印证着工匠们精工细作的造物之心，凝合着和谐灵动的自然之韵，体现出中华传统纹样的博大精真金不怕火。

（作家：曲 音迪士尼彩乐园简介，系北京沟通大学艺术学院讲师）

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