最新迪士尼彩乐园 评《鹿鼎记》｜老小皆宜的流行文化强力笑剧
《鹿鼎记》当作金庸先生的封笔之作，其自己的庸碌性与文娱性即是他扫数作品之最，再加上创作后期洋洋洒洒的东说念主物塑造款式和多镜头转机的形容款式，使得这部作品成为最稳健改编成舞台、影视作品的演义。
16年前的「上话版」已成经典，2025年的新版更是将当下最为流行的玩梗元素进行了全方向的安插，密度之高、格局之多令东说念主头晕眼花，前几秒还在为被谐音梗逗乐而轻侮，顿然又被凄沧启动的rap搞个措手不足。 劈头盖脸的笑剧元素通盘砸来，并不是每一个梗都设立的值得反复试吃般小巧，但胜在数目的广宽成就了这部“春节档”话剧“阖家应许”的滋扰。
庸碌演义的笑剧性改编
一部几十万字的演义改编成一部两个多小时的话剧，关于情节的弃取的考量尤为病笃。
2025上话版的鹿鼎记较上一版块修改了较厚情节，主要提取为皇宫击杀鳌拜、冰寒台寻顺治，以及最终的三东说念主停火开战这三幕戏，从叮咛东说念主物配景的建制，到多线情节交汇展现的群像、再到中枢矛盾相互造反的激越。
这些游戏往往拥有庞大的地图和重复性过高的游戏内容，例如近期的一些开放世界游戏，虽然地图广阔，但缺乏有意义的探索和充实的内容，让玩家感到枯燥乏味。这种“重数量轻质量”的开发理念受到了玩家的广泛批评。
大部分玩家猜测这款游戏会是《文明6》，符合谜语中的“VI”以及“送过完整版”。还有玩家认为可能是《蝙蝠侠：阿卡姆骑士》，符合谜语中的“G-T-A（GOTHAM）”，以及“送过完整版”。这两款游戏在Steam的评价都是“特别好评”。
伸开剩余86%三幕大框架看似严肃公正，但其中每个小情节、每一次的相持与冲突，都用或癫狂神经、或油腔滑调的款式消解，密集的解构下东说念主物莫得一个能保执永久正经，情节充斥着跳脱谬妄，叠加密集的台词和流通永久的“辣尼玛”式挂念点，合座剧情便成为明快滋扰式笑剧。
从东说念主物来看，虎头帽形象的韦小宝收受了周星驰版的挂念点，形象的塑造上也复古部分无厘头式抒发，但除了开场几分钟的演绎与结局处忠义不可两全的矛盾，其余时辰韦小宝或与康熙、或与陈近南的叙事之中更多接近一个印迹东说念主物般的存在，灵巧汜博爆粗口，在丽春院的篇幅删除后，其身上的估客味儿狡诈感更多是关于这个广为东说念主知的扮装自己的先入之见。倒是康熙与陈近南的塑造都令东说念主印象深切，康熙的形象进行了好多减法，不论是编剧的刻画还是演员的演绎。第一幕展现出了属于“小桂子与小玄子”的童真感，跟着情节递进，缉捕鳌拜、冰寒台周折不休，成长中缓缓成熟但仍十分重情义，这与原作中康熙当作一个持重政事家的复杂感颇为不同，但以此形象在舞台之上反而更契合合座叙事。
陈近南一直是鹿鼎记笑剧化改编的重心校正对象，关于金庸式悲催能人扮装，冲破其身上的伟光恰是扫数笑剧改编的本事，这一版的陈近南也不例外，出场便自曝“路痴”属性，反复强调宫墙“来往六七遍都长相同”。同期频繁冲破第四面墙，以一兜取无止尽的橡皮鸭安抚不雅众和郑克塽，一直到结局处着实的相持之时，才把他身上那悲催能人式的无奈与信守正面地展现出来，这铺垫倒也多了分可儿。而自利淡漠“假道学”郑克塽，在剧中被滑稽化，所谓丰神俊朗的贵族气质涣然冰释，倒是引入了恇怯胆寒、脑残妈宝的“二代”刻板印象，以不足三岁的才略与对橡皮鸭的痴恋撑起了反清复明翌日君王的后光形象，也从另一个角度凸显了陈近南种种接力的谬妄。
除了东说念主物的塑造，戏剧的构作可看性也很强。剧中扫数的武打场面施展格局都十分不同，但不论节拍快慢，声效的卡点都极为允洽。化骨绵掌是自带“玫瑰东说念主生”BGM的跳舞；擒拿鳌拜时三东说念主假腿互殴，还不忘开启概括慢动作蛙泳模式；海大富的招式涵养以一列东说念主影演绎武功褪色丹青的款式展现，每一部分都融入了创意且毫无重叠。舞好意思的设立也逃避精妙，宫墙是可以层叠蔓延的积木块迷惑路痴陈近南，下一秒亦然撩开帘子便可目田进出的宫门；剑插木柜是鳌拜为了给隐退韦小宝一个出其不料，但焦躁敌对已而便转成的光怪陆离大变活东说念主的纵欲魔术；康熙与陈近南被困井底，难以在窄小的空间里展示脱困之法，迪士尼彩乐园总代理 于是东说念主物自q“换个视角”，便如游戏操控般横竖镜头切换，无什物饰演也可以完成正视图、侧视图、俯瞰图的全面转机，可谓是概括抒发的具象饰演了；再如统共冰寒台部分围绕“洗脚”的多线剧情排布也十分小巧幽默，纷繁复杂却又丝丝入扣，几波东说念主诀别寻找着水、布、桶，明明身处不同的配房，交错走位和台词之间却又处处相关，看似莫得交集，实则千丝万缕的“平行蒙太奇”。
于是，每处冲突焦躁的氛围，都被这种无厘头的展现格局化解，其癫狂的回荡性纵欲便夺走了不雅众的逻辑想维才智，只剩满场欢笑。
笑剧中的历史不雅抒发
《鹿鼎记》是一部反能人式的作品，寂静严肃的历史感天然与其不相适合。但通篇对严肃的消解又会使其滑向一种虚无的欢闹，平缓其典型历史配景下自己的想辨、讪笑等抒发。因此，话剧中若何融入对历史的想考，让滋扰不啻于滋扰，八成浅显的所谓“上价值”的款式就极度值得包涵。
第三幕“海底全国”餐厅的询查在我看来是一个出色的呈现款式。韦小宝带着充满班味的PPT登场，以演说格局劝和陈近南与康熙，将历史不可能出现的停火场面，以当代“有不合即拉会对王人”的想路进行推演。李自成、吴三桂、陈圆圆诀别以“演绎”PPT中东说念主物的款式出现，并缓缓脱离“演绎”自己，反驳并为我方解脱。举例反感身后被乱扣帽子的李自成暗示我方仅仅带农民工来紫禁城讨薪，中枢原因是饥馑年陕北东说念主离不了碳水；举例吴三桂说我方是弧线救国，两东说念主还不忘在台献艺绎了一时势谓的“雄竞”；更胜一筹的是陈圆圆，把祸国妖妃之名狠狠嘲讽，直述想今日子的是我方，不外参考历史收效陶冶，拿前二东说念主作念个跳板辛劳。
这一部分平直脱离了《鹿鼎记》原著的种种情节，而是更从历史自己启航，对明末清初的纷繁剧变进行了谬妄的魔改，但魔改之中又线路出对历史东说念主物单薄的“盖棺定论”和推卸职守给女性“朱颜祸水”这么不合时宜的嘲讽。 既机动幽默，又不乏想辨性的价值抒发。
追忆喜脚自己的滋扰
如前文所言，剧中笑点排布十分密集，但也并非每一出笑点都糜费精妙。从我我方的角度来说，如笑剧大会中“罗网笑剧”作风的冰寒台“前台”属于忍俊不禁型，主打天主视角一册正经的嘲谑，自己带有一种享受“戏中戏”的天然，天然也不乏东北小品的接地气。
相关词与之对应的对反串扮装必要性的质疑，剧中两位女性扮装九难、陈圆圆均由男性反串，天然反串一直有着“用性别反差冲破惯例领略更能体现扮装的各样性”的标签，但九难的复仇，陈圆圆的称帝自白都是笑剧除外穷苦的价值体现部分，使用反串扮装反而平缓了这一施展自己，其好笑经由是否是增量尚不决论，内核传递的流失未免有些可惜。
此外，本剧有较多诟病的是当代网罗词汇、流行梗等的密集添加，这小数在贸易笑剧中经常出现，其自己有冲破时辰的距离感制造出的谬妄成果。16年前的版块有如“沙发板凳顶楼主”的期间流行梗，如今的版块搀杂些“冲个会员提画质”“直播间带货”“我配领有一盆洗脚水吗”也算是与时俱进。能带来会心一笑天然是最佳，只不外如斯大体量的排布进扫数台词之中，势必相连质料唠叨不王人，适配成果厉害不一，还会有些注定时效性很强的梗已过期，混入便显得略为堕落，梗多到喧宾夺主错杂了剧情，八成部分低俗烂梗相比夺目，并不适配受众群体等等。
不外在春节前后，抱着通达的心态，看一场老小皆宜的流行文化强力笑剧，哈哈大笑半晌，纵欲走出戏院，亦然可以的体验。
-劇終-
白木木夕王木木
一个局外东说念主的侦探
落笔于2025年1月20日
上海话剧艺术中心不雅看后
配图为剧照
影相陆宇烁
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