配色玩法也相当丰富，给了玩家们非常多的选择，再加上如今莫兰特与灰熊队战绩不错，让 JA 系列焕发新生。

《香水》是由BBC制作的一部探索类纪录片，于2011年上映，共三集。这部纪录片深入探讨了香水这一独特而迷人的领域，从历史的角度出发，详细追溯了香水的发展脉络，同时展现了当今香水行业的流行趋势。

“烤鸭作念得不厚味了，不是因为吃汉堡或者外卖的东谈主多了。”

“我不错被期间淘汰，但我也不错拒却流行，哪怕有少许欢喜，但总要有东谈主在这里。”

“被压榨、毫无尊荣地创作，又莫得关于质地的把控，这个东西特风趣吗？”

这两天于深圳举办的首届中国电视剧制作产业大会中，最受瞩打算产业专题对话，莫过于由《影视独舌》创办东谈主李星文主抓的，以“短视频期间，长剧怎样生涯？”为主题伸开的高下两场对话。八位一线编剧、制片东谈主、监制华山论剑，共话长剧集内容创作家的担忧与改日。其中有想辨、有争论、也有畅想。

上半场，秦雯、王小枪、徐萌、袁枪弹，共享吊唁剧编剧手段，持久方针再次被反复说起。

下半场，汪海林、郭靖宇、白一骢、余飞就“好故事不分吊唁”的共鸣各抓己见，同期致力于保卫编剧群体的尊荣和创作眷注，为自出身以来经典频出的长剧集行业大声大叫。

这场论坛亦然本次产业大会的终末一场行径。上半场有理有据探讨业务，下半场款式四射纵论行业。全程欢声笑语，情愫价值满满。

长剧创作家不该被流行裹带

王小枪把长剧集比作念是开烤鸭老店的，尽管市面上出现了新兴的快餐店，但只须烤鸭作念得厚味，全球照旧欢喜列队。长、短剧或然等于这样的关联。

“这就好比咱们从清朝就启动作念烤鸭，作念了很多年，费时沉重，也有东谈主爱吃。有一天，街对面开了一家卖汉堡的，这个短平快，很多年青东谈主都爱吃，那咱们是不是也要转去卖汉堡？这不是店自己出了问题，不是因为吃汉堡或者外卖的东谈主多了，照旧烤鸭作念得不够好。”王小枪说。

袁枪弹也招供此看法，她列举 《山花烂漫时》也惟有23集，故事的要点并不在于篇幅吊唁，而在于作品有莫得留住确凿的艺术价值。

“50集的长剧《金婚》一集讲一年相通感东谈主，难谈当今只可讲《纸婚》？不要以唯独标准掂量内容值不值得作念，像《我的阿勒泰》《更生》这种短篇剧集亦然很棒的。”

秦雯示意，我方莫得写微短剧的策动，但长剧集变短是可行的。证据她的教会，一部40集的都市剧要是要成功地写下去，务必会在剧集会间段启动进行剧情诊疗，加大其情节密度，20集等于一个故事很好的长度。天然具体照旧要看内容的需要。

天然是长视频的传统编剧，但亦然短视频重度用户的徐萌认为，“短剧向长、长剧向短”都仅仅中国剧集产业发展的不同阶段，电视剧初出身等于5-8集短剧，随创作家叙事才调增强和商场需要而渐渐变长、容纳更多体量，才发展到40集长剧，“当今不雅众不是嫌剧太长，而是嫌内容不雅瞻念。”

袁枪弹称，影视行业恒久会有风口、有流行，但持久方针等于有东谈主依然按照既定轨谈不竭去作念有价值的事，这样创作家才能有锚点。编剧有我方生涯的泥土和我方擅长抒发的限制，创作的本色是对生活的不雅察与抒发，不应该稚童于形势，不行被流行裹带。

她以春节档票房一飞冲天的《哪吒之魔童闹海》为案例，论证此为“持久方针的成效”。“ 我不错被期间淘汰，但我也不错拒却流行，哪怕有少许欢喜，但总要有东谈主在这里。饺子导演很远程，王长田雇主更远程。”

王小枪反而合计全球对微短剧征询太多、对AI冲击的征询太少。但对AI的使用值得全行业警惕，“我外传有些公司或平台组织东谈主喂给AI一些脚本，这中间有莫得版权的问题？”

长视频为什么要烧毁老年东谈主商场？

短视频和微短剧的爆火，不仅印证了“好内容为王”这个须生常谭的论断，也反馈出了中国剧集商场的这两次重大变革的有关性。

徐萌示意目下所见现象似曾富厚，“长视频网站接办传统电视剧产业的这十年非凡血腥，把传统电视剧产业血洗了，用它的数据也好，中台也好，IT也好，血洗了这个行业。然而我自后宥恕它了，因为它用这种血腥的方式完成了一个叙事的迭代，咱们电视剧越来越雅瞻念了。”

这些年收集剧商场兴起、视频平台重塑轨则的同期，也让台网双平台痛失了无数老年受众。那么微短剧会再来一次吗？其中尚未惩办的问题又能否取得艳羡？

袁枪弹谈到， 为什么“强烈总裁爱上绝经的我”雅瞻念？因为咱们长剧把中老年东谈主商场烧毁了。

“从播台剧往网剧过渡的时期，其时期视频平台一味跟咱们说年青东谈主很遑急，高净值东谈主群很遑急，我自后想为什么微短剧会有这样大的商场？因为咱们把老年东谈主的商场让出去了。”

徐萌逢迎《弱传播》表面示意，传统编剧在当下更应该以平视视角看到下千里商场不雅众的内容需求，看到社会与期间的生态，在生动业态中找到最大共鸣。

说到长剧和短篇剧集各有什么创作难点，秦雯以吊唁篇演义的创作方式为例伸开分析，示意长篇演义中东谈主物塑造最遑急，要给读者一种追随感；短篇演义东谈主物和谋篇布局的结构相通遑急，这两者很难共存。编剧也一样， 吊唁两种方法的创作侧要点有很大不同。

王小枪对此示意招供，迪士尼彩乐园在电视剧《功勋》的单位五集脚本创作中，他发现短篇剧集的东谈主物关联需要愈加渊博。期间除外题材也很遑急，要是要把《潜藏》的故事核作念成5-8集短篇剧集，难度就会直线增多。

谈到改日是否会尝试微短剧的写稿，王小枪示意好故事只分历害、不分险阻，但有些教唆不劳而获、无脑逆袭的微短剧就属于“坏故事”，好的内容需有更多引颈性。

三位女编剧则在对话的终末脑洞掀开。秦雯想作念访佛《并立孤身一人的好意思食家》这种具备个东谈主文艺立场的微短剧；徐萌但愿能确认搞笑天性，尝试脑洞掀开的笑剧赛谈；袁枪弹对历史科普类微短剧最感意思，“比如李世民-六世纪最强碳基生物，咱们能不行作念点不一样的霸总故事？”

编剧的尊荣在那里？

濒临“长篇剧集有莫得必要向短篇剧集举座移动？”这个问题，汪海林、郭靖宇、白一骢、余飞四位编剧都抓反对的不雅点。

汪海林用频年来春节档电影时长变长的举座趋势来反驳。他例如讲明，2023年春节档票房冠军《满江红》159分钟，同庚暑期档最佳的动画片《长安三万里》168分钟；前年春节档最高票房的电影《热辣滚热》129分钟；本年爆火的《哪吒2》144分钟，《唐探1900》136分钟。

“本年的春节档电影平均时长是137分钟，比前年春节档平均时长增多了整整20分钟。咱们夙昔说电影不要高出110分钟。长不等于好，短也不等于好。是以这个标题等于错的， 不雅众失去耐烦不是因为长，他失去耐烦是因为不好。”汪海林示意。

郭靖宇认为，编剧等于讲故事，讲经典的故事，而况让这些故事，对一代又一代的东谈主酿成追随，才是编剧应该作念的。

“蒲松龄写下《聊斋志异》得以流传，吴承恩先生的一个《西纪行》IP，也曾奉养了半个中国影视业。长剧跟短剧莫得对立，电影和电视也莫得对立，都是讲故事的。要津的问题是，要是咱们作念一个尽责的编剧，要不要沟通多讲一些好点的故事，留给1000年以后的东谈主们。”

既然想讲好故事，就不行直快协调。郭靖宇列举门徒小祯祥天的例子，近几年他暂停多个平台定制技俩，只为信守我方的创作摆脱。目前小祯祥天正在潜心创作一部季播剧，解说的是他编剧生涯的故事。

还是涉猎过微短剧的白一骢认为，长剧集创作家迁移到微短剧莫得必要，原因有三。 第一是赚不到钱；第二，是完成不了个东谈主积聚；第三，是产生不了夸口感。

“迄今末端在通盘这个词行业里，找不出一个中剧或者微短剧的编剧，在薪金上能够高出好的长剧编剧的。全球不错作念好的内容，但要是是压榨式的、毫无尊荣地创作，莫得关于质地的把控，这个东西特风趣吗？要是把《山花烂漫时》改成《当山花烂漫时，强烈总裁来到我身边》，手脚编剧还能说得出口吗？”白一骢称。

在长剧集内容创作家看来，创作家需要尊荣，使命主谈主员需要合理的使命时长，剧集质地需要取得把控，优秀的创作家也需要取得合理的薪金，而不是惟有投流公司和平台才能取得收益。惟有作念到这些才能促进行业的良性运转。

判断脚本需要中西医逢迎

从第一部国产剧《一口菜饼子》启动到如今，中国电视剧发展还是有67年了。

从业三十年的余飞认为，传统编剧的教会贵重，枯竭系统性、有行业共鸣的回归。“这样多年咱们传统编剧的积聚，不可能就没灵验，然而莫得东谈主把它都回归出来，变成咱们这个行业的文化遗产，或者说一个操作手册。”

余飞还对平台用期间、数据给脚本“把脉”、对创作进行统计残酷了质疑，认为这是西医的秩序，惩办不了根蒂问题，而是应该“中西医逢迎”。

“西医的会诊是回归不出来根蒂原因的。这亦然我对平台、对甲方的诉求，评估中心不要搞太多，也不要搞太细，不要总在细节上挑特殊，要看根蒂原因，要中西医逢迎。从局部回归数据的秩序都不是举座的主张。把内容稳住了，怎样迭代都不怕”。

关于科技的跨越倒逼内容创作家的改换，郭靖宇则相对乐不雅：“科技跨越很快，改日的确要平台撑抓才能讲我方的故事吗？个东谈主账号就能输出作品。” 这番掷地金声的发言也激发现场掌声阵阵。

白一骢预言，生成式AI将对行业有着颠覆性影响，“当番茄+豆包+极梦，一键生成视频，不雅众自选演员、画风定制内容时，咱们行业也许会岌岌可危。”

但目前白一骢也十分热衷新期间，坦言我方“开着四个AI模子扶直写脚本”，并强调“关于年青一又友来讲，了解新期间、尝试新期间很遑急，千万不要把它当成激流猛兽，一定要明白它。”

汪海林单刀直入指出行业窘境：“平台、创作家、制作方都挣不到钱，谈何发展？”他敕令创造新的盈利模式，探索新模式如区块链、去中心化等。“长的更长，短的更短，各归其所，但要能挣钱。”

“要让东谈主挣到有遐想力的钱，让行业被成本看好”，郭靖宇撑抓分账模式：“我特别撑抓15分钟傍边的中剧，报了两个技俩被平台压价，但残酷分账，我合计挺好。”他以电影为例：“《哪吒2》能挣‘有遐想力的钱’，剧集为何不行？”

“长剧向短”的内容之变，其背后是绪言之变、生意模式之变、不雅看风气之变，受众群体之变，其中不错回归和归纳的东西繁密。变革与传统不错皆头并进。而AIGC、DeepSeek、杜撰拍摄这些不断快速迭代的新兴科技，也在时刻影响着长、中、短剧的内容更正。

一切征询都仅仅刚刚启动，一切的狡辩都不敷裕。

【文/无花果】迪士尼彩乐园代理商